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日前，上海中國畫院舉辦瞭“木石傳真——賴少其文獻作品展”，以紀念這位畫院創始者之一的藝術傢對上海美術事業作出的貢獻。此次展覽也是上海中國畫院繼去年60周年之際推出“開宗明義第一章——上海中國畫院文獻展”以來，又一次以回顧老一輩藝術傢籌建畫院輝煌歷史為主題的文獻展。
作為解放之初上海美術事業的開拓者，1952年，經中共中央決定，賴靜電油煙處理機少其從南京調任上海，負責著手籌建華東文聯的各項事宜。當時的上海畫界，不少畫傢因時局變革，對新社會尚存芥蒂，賴少其得知這一情況後，首先對國畫藝術給予瞭充分的肯定與支持。他清醒地認識到，若要推動上海的文化建設，就必須要打消畫傢心中的疑慮，把他們團結起來。於是，他不辭辛勞，東奔西走，以真誠的姿態邀請滬上畫傢共謀美術事業的發展大計。籌建華東美術傢協會（今上海美術傢協會）時，他推選黃賓虹為華東美術傢協會主席；又延邀花鳥大傢唐雲出山，擔任華東美協展覽部主任。在上世紀50年代，林風眠的繪畫尚不被許多人接受，賴少其力排眾議，提名林風眠為美協的專業畫傢。此外，賴少其還向老一輩畫傢虛心求教，登門拜訪，與許多人結成忘年之交。
不久，中央接受瞭周恩來總理的提議，決定在北京和上海各成立一所中國畫院。畫院籌建的宗旨是解決於滬上定居的書畫名傢的生計、研究中國繪畫的存續發展，以及吸收和培養江浙一帶有實力且有影響力的畫傢，賴少其被指定為上海中國畫院籌委會主任。到任後，在他油煙分離機的多方組織下，朱屺瞻、錢瘦鐵、江寒汀、來楚生、張大壯等一批名傢進入到畫院。賴少其全心全意地投入於畫院建設，善於團結畫傢，與畫傢交心，甚至出面調解瞭吳湖帆與賀天健兩人多年的恩怨隔閡；最終吳、賀二人冰釋前嫌，握手言歡，傳為中國美術史上的佳話。很多畫傢被賴少其的真誠所打動，都將其視作知己。比如林風眠，與賴少其的友誼就頗為深厚。在一次文藝座談會上，一向寡言少語的林風眠竟然踴躍發言說，他“已和賴少其同志挑戰，要下工廠參加勞動鍛煉，改造思想，做一個工人階級的藝術傢”（《促進社會主義美術事業大繁榮》，1958年4月1日《美術》），這一番發自肺腑的話，由此可見兩人深厚的戰鬥友誼。在賴少其的不懈努力下，許多優秀的國畫傢團結在瞭畫院的周圍，從此上海中國畫院成為華東地區中國畫研究的中心，被譽為中國美術界的“半壁江山”。
在上海工作期間，賴少其敏感地意識到50年代中國畫界對傳統的忽視、對筆墨生發的淡漠。因此工作之餘，他向許多深諳傳統精髓的老畫傢學習。他極力推崇黃賓虹的藝術，在黃賓虹的指導下，賴少其開始學習國畫。黃賓虹十分主張臨摹古畫，說“畫不師古，未有能成傢者”，又說“取古人之長，皆為己有，而自存面貌之真，不與人同”。受黃賓虹啟迪，賴少其以傳統為師，學古人精神，從古人的筆墨中研究各傢筆墨皴法。在當時，很多人對黃賓虹的藝術不甚理解，評價不一。有人認為他的畫太黑，甚至批評
“滿紙墨垢，不成畫理”。1954年，賴少其在上海為黃賓虹舉行畫展時，即受到瞭很多指責。不過賴少其並沒有因為這些而退縮，反而更加保護老畫傢，深入傳統、虛心求學，因此賴少其的繪畫既能展示前人豐富的皴擦勾勒和位置經營，也同樣涵蓋今人能接受的時代物象，這是其藝術的獨特之處。
1959年，賴少其離開瞭上海，調任安徽省委宣傳部任副部長兼省文聯主席。從此，安徽成為瞭賴少其的第二故鄉，一待就是整整27年，他也將江淮大地視作豐富自己藝術生涯的精神傢園。雖然在上海隻有短短七年時間，可賴少其對上海文化發展的貢獻卻是無比巨大的。他主持籌建瞭華東美術傢協會、上海美術館以及上海中國畫院，都成為瞭如今上海美術活動的重要場所。他對黃賓虹等老一輩國畫藝術傢的推崇和保護，其格局與眼界之高，亦是同時代的很多藝術傢無法比肩的。賴少其是從革命中一步步走來的戰士，卻擁有著藝術傢至淳的浪漫情懷和勞動者踏實肯幹、無私奉獻的品質，這份革命者才具有的氣度和魄力，也必將在其所留下的繪畫藝術裡繼續閃耀著它高潔的光芒。
[責任編輯:郝魁府]
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